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Image of 天使II by 约翰·吉本斯
约翰长臂猿,天使II。照片©约翰·吉本斯

约翰·吉本斯

工作表现: 天使II.

自1980年代初,约翰·吉本斯雕塑的一个非常大的比例已connoted建筑结构,虽然是极其陌生的形状和尺寸。能源的超常水平的似乎是专为象征性的目的,而不是实践的基础上设计了新的形式在本发明中被持续。他们没有提供给房子或给通道的人形。

但随着新千年,长臂猿的工作已逐渐而是无情地把他在一个非常不同的方向,以至于近几年的特点长臂猿雕塑携带人形不可抗拒协会,往往不是指人的脑袋。他还探索了神话人物,如天使,的方式,才有意义参照人形方面通常代表的想象所提供的相关但不同的范围。

长臂猿避免写照,是不感兴趣的表面特征的个性化问题的详细信息;他集中于下面的结构,这往往需要形状下扭转肌肉组织的模拟,而在其他时候,它使人联想到动脉系统的复兴模型,通过将熔融金属浇入尸体的血管生成的。主要的区别是长臂猿的划线的网络似乎能够调动和发挥的;他们不是分配系统,遗传模板的多个版本,但个别特殊的,不可重复。

在这方面,他们也叫我想起杰克逊·波洛克,一个画家,其作品长臂猿值非常高的忙碌rigmaroles。但这些都不是三维滴画,因为他们不反映波洛克对自发性和冲动的承诺;相反,他们正在慢慢地按倒应运而生,在阐述的持续和审议过程。这是他们不表达艺术家的个性,而是指向从艺术家走在观众的方向程度的一个指标。

在储备举行的力量感充溢着,沉默有意义的,而不是表现,长臂猿的典故人形的具象与抽象之间犹豫,增强定义与陈旧的观众的遭遇紧张 kouroi,甚至与埃及雕像。但而雕塑的这些古老的传统的约束是对质量和体积的重点一致,长臂猿转移重点转移到内在,挑起工作作为容器的意识,作为一个潜在的含义容器。

这个等待时间,与中间状态的张力一起,是什么定义天使存在。由维姆·文德斯的电影彻底改造后现代性 欲望之翼,天使是通过尽管如此历史运动的理想生物。长臂猿在基督学院的大厅天使空降也是对自己的物质条件俘虏:块状和实验,他们看起来像进化的边角料,但他们还保留,使他们能够抵抗地心引力和transfigure世俗精神的酊剂。他们的成就在于即兴的制造商的技术中,重装甲的片段焊接在一起正是为了包围的是一个必不可少的美味。

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