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Image of Untitled New Work by 布鲁斯·麦克莱恩
布鲁斯·麦克莱恩,无新的工作。照片©吉姆博士roseblade

布鲁斯·麦克莱恩

工作表现: 无新的工作。

由Bruce麦克莱恩一个雕塑的安装和显示是一种罕见的事件。它不只是说他是更好的被称为表演艺术家和画家,也正是因为他的方法来展示他的工作一直是不可预知的特征,系统地非正统,故意背道而驰。他1972年回顾展在泰特美术馆历时仅一天,而他的“进程取得进展的项目存档”显示在切尔西的空间,去年参与每周更换几乎所有的展品。

自1960年以来麦克莱恩做得比也许任何其他英国艺术家更多让雕塑概念上和字面上移动。 对于构成作品墙脚板 (1971年)达成了口气是非常有特点的他在其多向讽刺后续工作,它的媒体混合,以及对艺术的作用和目的,它的批判性反思的。

在当像雕塑家卡罗被消除了底座上的时候,麦克莱恩以交付带回 致命一击 通过强调其煽动舞台艺术,它的荒谬戏剧性。使用不同大小和高度三个墙脚,麦克莱恩披并在一系列扭曲的过去,对他们撑起自己的身体,然后拍下的结果。

雕塑似乎是由麦克莱恩的滑稽动作移位,或性能和归档之间丢失,或在不同活动的连续拉伸不可能。最终,麦克莱恩是在与自己的生产和接收的条件,对话,必然提出雕塑的理解,因为在把自己太当回事,而忽略了思考本身引起足够的重视过程的关键干预。

最近, 新活说话 雕塑 事件在2009年的伯纳德·雅各布森画廊利用艺术家自己的身体既促进和挫败的口头解说,从三个来源发出:从表演者的实时通信的画廊,从油漆到个人的木地板,说出的话被洗牌和整个重排该事件,并从被投射到现场活动的背景下,一个类似的记录。

彩绘标语召回的政治承诺和抗议的词汇,而麦克莱恩的计算无法控制地板或使代表“概念党的连贯他故意副手广播,连同他的合作与竞争的波动行为与他的预期改变自我,两者中示出的 归谬法 的种类由议会制度主义及其政治话语,并为艺术作为政治远见的reconceptualising一个论坛,为政治同化到想象力的工作潜力。

我们不知道麦克莱恩的新雕塑项目将采取什么样的形式,但他过去的记录的基础上,我们期待意外的一个大举措。

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