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Image of 方尖碑火焰 by 菲利普·金
菲利普·金,方尖碑火焰。照片©吉姆博士roseblade

菲利普·金

工作表现: 火焰方尖碑。

与研究员的花园安装 方尖碑火焰 (1990年),游客基督学院是在一个位置比较两个签名从菲利普·金的职业生涯广泛不同阶段的作品。早期的雕塑 制动 (1966年),在图书馆法院长期贷款,是反映在“主要结构”产生了浓厚兴趣大胆简约的建筑。

与手段的极端经济,国王戳穿最基本的参与加入和分离材料,降低了创作过程的有限数量的基本决定,这是他与绝对结局进行艺术的选择。角度和间隔的选择是至关重要的;判断不可避免的行为。

方尖碑火焰 属于一组最近的作品在一个非常不同的成语设想的:更华丽的,充满了刻意的文化共鸣,往往信号高深的艺术历史根源。它担负着家庭的相似之处 太阳和月亮 和 太阳的根II目前在卡斯雕塑公园,古德伍德。

所有这三个作品似乎呼应后立即革命时期的俄国前卫雕塑,以其抽象形式的纪律和戏剧性的公共可读性的啮合。典故为元素部队和机构,以及影像学的几乎通用的系统,都受到了主要重点放在了流线型现代主义的动态正式关系。其结果是,国王的雕塑捕获足够的信心,宣布一个新的宇宙论是兼具理性和人性化设计的发明项目的乌托邦浮力的东西。

但公众,慷慨激昂的模式是自我意识不合时宜,它的预期时刻的召回是由事后的困扰。国王最近输出的文化历史维度强制执行的与自然和历史的势力矛盾发挥的意识。

方尖碑,从字面上看整体,有其巨大的文化起源的根源;经常刻,它与对权力的衔接空间的艺术和建筑用途的历史;它链接的法定和修长;它给权重刻在它的话,并 反之亦然。视觉和语义,这是不灵活的和不可改变。

没有什么比这更不可调和火灾的形而上学是在论证其他主项,在图像学组合,并在工作的标题。火焰是明确不稳定的,无形的,以及失重;它渴望向上而方尖碑向下拖动。在火炬的象征意义,提出了理想主义的中继,而不是自身利益的侵占。

它揭示了原来使用的埃及方尖碑的表达RA,太阳神的崇拜,逐渐修改为表达而不是奥西里斯的大地的崇拜,神。王唤起了他所选择的形式象征历史上唯一从意义的流通宣布他们的独立性。

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