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Image of 吨。转 by 米洛斯拉夫尔卡
米罗斯瓦夫尔卡,T。转。照片©米洛斯拉夫尔卡

米洛斯拉夫尔卡

作品展示: 690×190×102, 吨。转, 原始.

尽管2尔卡的展出在365bet的作品是录像装置,它强调的是,他们是雕塑,而不是电影是很重要的。我们习惯于观看非物质形象和理所当然,但在这些设备我们无法逃避无论是投影的还是其中的图像聚集条件的重要性。

原始 或许是最极端的挑战,我们的电影的期待,在声音和图像循环它重复如此详尽只有三秒钟。图像质量是故意贫困,从电视传输尔卡的录像导出。

三个第二卡片代表了20世纪最长的电影之一的一个小片段,克劳德·朗兹曼的 浩劫,这在第二次世界大战期间的细节不集中营受害者纳粹罪行。面部和声音是弗兰茨·萨奇梅尔,SS-unterscharführer在特雷布林卡的。不知道被记录,suchomel谈到他的热情灭绝在特雷布林卡的方法,这是他描述为死亡的原始而有效的生产线:“primitiv,zwar,primitiv”。

在这一个男人和他的暴行事实津津乐道的事情,尔卡瞥见了在大屠杀中残忍的时空结构转喻一个。通过循环这一刻变成无穷大,尔卡迫使我们要问这个历史事件是否真正结束与否。

吨。转中,投影屏幕的自隐退中立为其中图像被弹开小镜和张开到歪曲并扩散它盐填充金属托盘中继系统交换,给它一个字面颗粒性。我们所看到的图像不稳定,清扫凝视是难以阅读的印象;手持相机记录所述图像的移动是受威胁失控的无情转动。

我们被要求读的是不是这么多的摄像头看到的却经历了艺术家的身体在记录图像的行为的证据;我们可以感知的拿着相机起来,保持具有保持下去而不会头晕的平衡的努力。

也许越来越多的尔卡的雕塑已经找到了在事物的感觉接地他的视觉实践的手段。他的作品似乎想要传达关于身体经验的真相,从在其中工作的构想,并创建到它遇到和观众与从事物理条件的时间和地点的突发运行的连续性。

尚未围绕视频技术组织近期的雕塑都集中在身体和建筑环境之间的结点,要求我们通过世界重新思考,或者想在第一时间,对我们设计的方式,控制我们的途径。

像他的同胞的波兰斯特凡·默森,谁介绍了在他的小说的墙壁,天花板和地板 bayamus (1949年),就好像遇到他们的第一次,尔卡为我们提供了房门,走廊,坡道,导致无处,从而迫使我们反思精神的状态和感觉,这些建筑元素可以在美国创建,并同时考虑正确和不正确的使用到他们已经 - 或者可能尚未 - 放。

这些作品的正式程度成比例,他们提供给观众为与时间和空间定位特定的人的能力,身体的居民面临的基本挑战。

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